Мистецтво кінця XIX – початку XX століття

Техніка малювання лише чорно-білими фарбами

Створення малюнків за допомогою фотографії

Робота художника на відкритому повітрі, поза майстернею, для передачі реального світла і повітря

Метод малювання геометричних фігур по пам'яті

«Враження. Схід сонця» («Impression, soleil levant»)

«Польові маки»

«Руанський собор»

«Водяні лілії»

Академічна гладкість мазка та пастельна м'якість кольорів

Строгий геометричний поділ площини на квадрати

Фотографічна точність відтворення деталей портрета

Динамічні, пастозні та поривчасті мазки, що передають напругу та експресію

Добування максимально точних наукових знань про анатомію людини

Відображення прихованої реальності, ідей, таємниць буття та емоцій через натяки й символи

Прославлення індустріалізації та машинного виробництва

Копіювання побутових сцен із життя селян

Суворе дотримання античних симетричних колон і прямокутних форм

Використання виключно гладких бетонних плит без оздоблення

Біоморфні, текучі форми, натхненні живітними та рослинними структурами природи

Наслідування готичних замків з темними оборонними вежами

Зображення тривимірних об'єктів у вигляді плоских комбінацій простих геометричних форм із багатьох точок зору одночасно

Створення максимально ілюзорних пейзажів, які важко відрізнити від фото

Зображення лише фантастичних міфічних істот та богів

Використання виключно чистого червоного кольору

За те, що вони жили в диких лісах Франції

За надзвичайно інтенсивне, агресивне та неприродне використання чистих, вибухових кольорів

За нападки на інших митців на виставках

За зображення виключно хижих тварин

Він повернув мистецтво до суворих канонів класицизму XVII століття

Він заснував жанр соціального плаката

Він прославився як винахідник акварельної техніки

Довів, що будь-який об'єкт у природі можна звести до простих форм: кулі, конуса та циліндра

Радість від гармонії з природою тепла літнього дня

Спокій і впевненість у майбутньому науковому прогресі

Екзистенційний жах, самотність, відчай і внутрішню тривогу людини нової епохи

Сум за середньовічними лицарськими традиціями

Плавні, хвилясті асиметричні лінії, що нагадують гнучкі стебла рослин та розквітлі квіти

Суворі римські ордери та трикутні фронтони

Різкі сталеві ферми без прикрас і скляні куби

Масивні кам'яні піраміди й єгипетські ієрогліфи

Зображення виключно холодних північних зимових пейзажів Норвегії

Використання площинних яскравих кольорів, міфологічних мотивів тубільців та емоційної символіки кольору

Обов'язкове використання креслень архітектурних споруд

Досконале дотримання правил світлотіні епохи Відродження

Вимога до художника копіювати світ так, як бачить його об'єктив фотоапарата

Повне зникнення інтересу до кольору у всіх художників

Повернення до середньовічних цехів та іконописних канонів

Звільнення форми й кольору від обов'язку наслідувати природу заради суб'єктивного самовираження