Модерн

Повна відмова від будь-якої орнаментики на користь промислового мінімалізму та функціональності.

Повернення до суворих канонів античної симетрії та використання виключно натурального каменю.

Перехід від використання металу та скла до традиційних дерев'яних конструкцій у будівництві.

Відмова від копіювання історичних стилів на користь пошуку унікальної візуальної мови, натхненної природою.

Франція — Ар-нуво

Німеччина — Югендстиль

Австрія та Україна — Сецесія

Італія — Тіффані

Ця лінія використовувалася виключно для проектування металевих огорож у промислових будівлях.

Він став головним символом епохи, втілюючи напружену динаміку, асиметрію та біоморфність.

Вона запровадила моду на строгі геометричні кола та ідеальну дзеркальну повторюваність.

Цей малюнок слугував технічним кресленням для перших електричних ламп Едісона

Його проект був першим прикладом «промислового моноліту» без жодних прикрас.

Він відмовився від вікон у житлових приміщеннях, щоб зосередити увагу на внутрішньому електричному освітленні.

Він вперше перетворив конструктивний метал і скло на декоративні елементи, що звиваються подібно до живих ліан.

Він повернув у моду масивні кам'яні колони доричного ордеру для підтримки даху

Будівля повністю зведена з чавуну та скла за принципами серійного заводського виробництва.

Колони та склепіння всередині імітують дерева у містичному лісі.

У всій архітектурній конструкції практично відсутні прямі лінії.

Фундамент храму має хрестоподібну форму, а 18 веж-шпилів символізують релігійних постатей. 

Створення вітражних ламп з використанням мідної фольги для приватних кабінетів.

Розробка концепції «геометричного модерну» для меблевих фабрик.

Дизайн павільйонів та ліхтарів паризького метро, що нагадують конвалії та коників-стрибунців.

Проектування перших хмарочосів з використанням сталевого каркасу в центрі міста

Використанням прямих, витягнутих ліній та раціональної геометрії замість буйної рослинної плинності.

Зосередженням виключно на храмовій архітектурі та релігійній символіці.

Повною відмовою від будь-якого декору на користь голих бетонних стін.

Виключним використанням яскравих кольорів та золота у оформленні інтер'єрів. 

Бердслі працював з різким контрастом чорних та білих плям у книжковій ілюстрації.

Муха створював театральні афіші та рекламу, де зображував загадкових жінок у розкішних рослинних орнаментах.

Муха спеціалізувався на суворому геометричному дизайні заводських логотипів.

Обидва художники повністю відмовилися від використання хвилеподібних ліній у своїх роботах. 

Створення будівлі, що повністю копіює античні грецькі храми з трикутними фронтонами.

Використання виключно індустріального скла та металу без жодних орнаментів.

Створення будівлі у формі гігантського промислового моноліту для демонстрації потужності імперії.  

Синтез європейських ліній сецесії з українськими народними мотивами, такими як «дерево життя» та кручені колони. 

Вона зробила основою своїх виступів класичний балет з використанням пишних костюмів XVIII століття.

Вона запровадила жорстку геометричну побудову танцюристів на сцені, що нагадувала роботу механізмів.

Її танець був присвячений виключно прославлянню індустріалізації та машинної праці.

Вона відмовилася від корсетів та пуантів на користь вільного танцю босоніж у легких туніках.