999 запитань | Тест з всесвітньої історії

Запитання 1

7-8?

варіанти відповідей

ИПУЧИЙ?

СПАРТАК?

Запитання 2

ЫЫ

варіанти відповідей

ЫЫ

ЫЫА

АА

Запитання 3

3232

варіанти відповідей

Я ЛОХ

Я ЛОШАРА

Запитання 4

ОСТАП ЛОХ!

варіанти відповідей

Я НЕ ЛОХ(((90)(90(

Я ЛОХ))0)00)

Запитання 5

ЦЫЫ

варіанти відповідей

ВЫВЫ

ВЫВЫА

Запитання 6

МЕМ

варіанти відповідей

МЕМ

ММА

Запитання 7

ЧИ ДА?

варіанти відповідей

БАЯН

БАНЯ

Запитання 8

Я ЗАЇБАВСЯ

варіанти відповідей

Я ТОЖЕ

НЕ ЛЕГКО

Запитання 9

АВІПІВ

варіанти відповідей

ПІВПІВ

ІПВПВІ

Запитання 10

321

варіанти відповідей

1323

32

Запитання 11

43434

варіанти відповідей

4343

4343У

Запитання 12

75847584

варіанти відповідей

454

654654

Запитання 13

АВІАВІА

варіанти відповідей

ВІАВІАВІВІ

АІВАВІАВАВІАВІА

Запитання 14

16 40 БІЛЯ АТБ

варіанти відповідей

ГО 16 30

Я НЕ ПРИЙДУ

Запитання 15

АВАВ

варіанти відповідей

АВАВ

ВААВ

Запитання 16

4 Веста (символ:

) — астероїд, один із найбільших об'єктів у поясі астероїдів (середній діаметр 525 км). Відкритий 29 березня 1807 року німецьким астроном Генріхом Ольберсом і названий на честь Вести, богині дому та вогнища в римській міфології. Вважається, що Веста є другим об'єктом у поясі астероїдів за масою та за об'ємом після карликової планети Церери, хоч об'єм Вести (у межах похибки вимірювань) дорівнює об'єму Паллади. На Весту припадає близько 9 % маси поясу астероїдів. Для наземного спостерігача Веста є найяскравішим астероїдом. Її яскравість може досягати 5,1 зоряної величини, і в такі моменти її, хоч і слабко, видно неозброєним оком. 1,2 мільярда років тому Веста зазнала зіткнень з іншими об'єктами, що спричинили формування численних уламків та двох величезних кратерів, які займають більшу частину південної півкулі астероїда. Найбільше інформації про поверхню Вести відомо завдяки американському космічному апарату «Dawn», який дослідив астероїд в 2011—2012 роках.

варіанти відповідей

32

ЧО ЗА ХУНЯ?

Запитання 17

Палестинські угруповання, головним чином ХАМАС, здійснили великий раптовий напад на Ізраїль із Сектора Гази; випущено близько 5000 ракет; уряд Ізраїлю оголосив стан війни; бойовики проникли на південь Ізраїлю; є втрати з обох сторін (7 жовтня)

варіанти відповідей

ХВАТИТЬ

ОО НИХУЯ

Запитання 18

434

варіанти відповідей

4343

КК

Запитання 19

4343

варіанти відповідей

4343

43433

Запитання 20

ВІАВІАВА

варіанти відповідей

ВІАВІАВІАІА

АІАВІ

Запитання 21

43434

варіанти відповідей

3434

3434343

Запитання 22

434343

варіанти відповідей

434343434343

434343434343434343

Запитання 23

ВААВАВА

варіанти відповідей

ВІФАПВІЧПЧ

ЧПАПАЧПАЧ

Запитання 24

АВІАВІАВІАВІ

варіанти відповідей

324324

ІЕЦУІКЕЦУ

ЦЕКУКЕІПЕ

ВАІПВІАПВА

Запитання 25

АВІАВІАВІ

варіанти відповідей

АВІАВІА

ВАВА

АВА

ВВ

Запитання 26

АБВДАГРВАQWERTYNAZARLOX

варіанти відповідей

ok

okey

da

pizda

Запитання 27

хочешь 5 грн?

варіанти відповідей

да

da

是的

Запитання 28

точно хочеш 5 грн?

варіанти відповідей

是的是的不是

不是

Запитання 29

達瓦披薩?

варіанти відповідей

披薩

瓦披

Запитання 30

1+1?

варіанти відповідей

2

23

22

Запитання 31

я лох

варіанти відповідей

я тож

не

Запитання 32

аава

варіанти відповідей

вававав

ававав

Запитання 33

бля важко

варіанти відповідей

согл

ххахапахпавппвапвпхвапвхпвапхвахпвахпхвапхва лох

Запитання 34

瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披

варіанти відповідей

ЕБАААТЬ

ЕБАААААААААААААААААААААТЬ

Запитання 35

ВААВА

варіанти відповідей

ВАВАВАВ

АВАВА

Запитання 36

ІВІВІ

варіанти відповідей

ВІВІВІВІ

ВІВІВІВ

Запитання 37

瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披

варіанти відповідей

瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披

瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披І瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披瓦披

Запитання 38

Знайди

варіанти відповідей

найшов

не найшов

Запитання 39

ббяляя

варіанти відповідей

ваав

авава

Запитання 40

ааа

варіанти відповідей

аааа

аааааа

Запитання 41

шиза пизда

варіанти відповідей

согл

не лох

Запитання 42

не

варіанти відповідей

Добра стаття

Франче́ска Не́рі

(італ. Francesca Neri; 10 лютого 1964, Тренто, Італія) — італійська кіноакторка. Здобула популярність після головної ролі в іспанському фільмі «Віки Лулу» і впродовж 1990 — 2000-х років часто грала в італійських, іспанських та американських стрічках, зокрема виконала головні ролі у фільмах: «Стріляй!»^[es] з Антоніо Бандерасом, «Жива плоть» Педро Альмодовара з Хав'єром Бардемом і «Відшкодування збитків» з Арнольдом Шварценеґґером, а також другорядну роль у «Ганнібалі» 2001 року. На рахунку акторки близько 40 ролей у кіно та на телебаченні. Після зйомок фільму «Пристрасть до краси»^[it] 2016 року була змушена перервати кар'єру через проблеми зі здоров'ям.

а

Запитання 43

пизда

варіанти відповідей

пиздец

а

Запитання 44

виключи ноут

варіанти відповідей

✅

❌

Запитання 45

назар лох

варіанти відповідей

ахуел?

согл

Запитання 46

так я не поняв 7-8?

варіанти відповідей

-1

1

Запитання 47

Великий приз Премії мистецтв Пексан у категорії телебачення (кор. 백상예술대상 TV부문 대상) — нагорода, яка щорічно вручається як частина Премії мистецтв Пексан, яка проводиться JTBC та Ilgan Sports, що є афіліатом JoongAng Ilbo. Вручення переважно проходять у другому кварталі року, вперше її вручили у 1979 році, коли нагороду «Великий приз» почали окремо в кожній з трьох тоді наявних категорій (кіно, телебачення і театр), у той же час інші нагороди в категорії телебачення почали вручати ще з 1974 року. Нагорода є найвищою відзнакою Премія мистецтв Пексан та може вручатися як окремим особами (наприклад, режисеру чи актору), так і всій роботі (наприклад, серіалу чи розважальній програмі). Переможця нагороди вибирають зі списку інших номінацій у категорії телебачення та він не може отримати перемогу в жодній іншій основній нагороді в цій категорії, однак до 2002 року були випадки, що переможці, що отримали Великий приз, також отримували нагороду в іншій категорії, наприклад, 2001, 2000, 1979 тощо.

варіанти відповідей

цин хан сі

я ніхуя не понімаю на английском

Запитання 48

я беру факти з вікіпедії

варіанти відповідей

я так і поняв

іді нахуй

Запитання 49

Здохни

варіанти відповідей

Здохни

Здoхни

Запитання 50

аыаыаыаыа

варіанти відповідей

выпвапвапавп

авпвапвапв

Запитання 51

вавава

варіанти відповідей

вавав

ававава

Запитання 52

ыыыыыы

варіанти відповідей

ыыыы

ыыыыыыы

Запитання 53

шшш

варіанти відповідей

шшшшш

шшшш

Запитання 54

ыв

варіанти відповідей

вы

вввввввввввввввввввввввввв

Запитання 55

嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚

варіанти відповідей

嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚

Запитання 56

Википе́дия — общедоступная многоязычная универсальная интернет-энциклопедия со свободным контентом, реализованная на принципах вики. Владелец сайта — американская некоммерческая организация «Фонд Викимедиа», имеющая 37 региональных представительств. Википедия

варіанти відповідей

Википе́дия — общедоступная многоязычная универсальная интернет-энциклопедия со свободным контентом, реализованная на принципах вики. Владелец сайта — американская некоммерческая организация «Фонд Викимедиа», имеющая 37 региональных представительств. Википедия

Запитання 57

Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.

варіанти відповідей

Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север» — выставочный павильон XVI Всероссийской промышленной и художественной выставки, прошедшей в Нижнем Новгороде в 1896 году. Построенный для размещения экспозиции специального XX отдела, павильон служил средством популяризации строительства Вологодско-Архангельской железной дороги и промышленного освоения земель русского Крайнего Севера. Идею организации XX отдела выдвинул предприниматель и меценат Савва Мамонтов, заручившийся поддержкой министра финансов Сергея Ви́тте.

В 1894 году Мамонтов и Витте посетили Крайний Север в составе специальной комиссии. В ходе поездки у предпринимателя возникла идея поручить художественное оформление павильона художнику Константину Коровину. В рамках подготовки к выставке Коровин совместно с живописцами Валентином Серовым, Николаем Праховым и Николаем Досекиным совершил две экспедиции на Север в 1894—1895 годах. Художники привезли из поездок множество пейзажных этюдов, занявших чрезвычайно важное место в искусстве тех лет.

Архитектурный проект павильона первоначально готовил Лев Кекушев, но заказчик Савва Мамонтов отверг его вариант, отдав предпочтение проекту Константина Коровина, который представил уникальное для своего времени решение, кардинально отличавшее постройку от других зданий выставки. Новизна облика павильона строилась на том, что он не имел прямых аналогов в архитектуре прошлого, и это шло вразрез с практикой формообразования конца XIX века, когда ещё доминировала эклектика. По свидетельствам современников и мнениям исследователей, павильон должен был воспроизводить впечатление от домов рыболовецких факторий на Мурманском побережье. «Крайний Север» стал одной из самых ранних построек в архитектуре русского модерна в целом и первой работой, с которой началось его рационалистическое направление.Избранная статья

Крайний Север

«Крайний Север»<

е