Проєкт на тему: "Муралізм"

МОНУМЕНТАЛЬНИЙ ЖИВОПИС МЕКСИКИ. МУРАЛІЗМMade An. Li

На різних етапах розвитку мексиканського монументального живопису використовувалися різні техніки. Один із засновників муралізму, Дієго Рівера, повернувшись із Західної Європи, привіз європейські технології. Він працював як у техніці фрески по вологому ґрунті, так і в техніці енкавстики. Його перший монументальний твір у Мексиці, стінопис «Світопобудова» (1921–1922 рр.), був створений у техніці енкавстики на золотому тлі. Однак згодом стало зрозуміло, що ця техніка є занадто дорогою і складною для масового мистецтва. ТЕХНІКИ МОНУМЕНТАЛЬНОГО ЖИВОПИСУPage 1

ФОРМУВАННЯ ВЛАСНОЇ ОБРАЗНОЇ СИСТЕМИМексиканські художники відійшли від західноєвропейської алегоричності, знаходячи власну образну систему. Вони поєднували релігійні та реальні образи. Наприклад, у Давида Альфаро Сікейроса образ «Мадонни» став символом індіанського материнства, а в роботах Хосе Клементе Ороско Христос або Прометей уособлюють боротьбу з буржуазним устроєм і революційні перетворення. Page 2

ВІДКРИТТЯ МЕКСИКАНСЬКОЇ ТЕХНІКИ ФРЕСОКPage 3 Більшість муралістів на початку мали примітивні знання про техніки монументального живопису. Вони шукали натхнення в Національній бібліотеці, де знайшли трактат італійця Ченніно Ченніні, але не завжди могли зрозуміти його через архаїчний італійський діалект. Художник Герреро пригадав навички свого батька-маляра та адаптував деякі методи, а мексиканська техніка фресок почала відрізнятися від італійської: до суміші фарб додавали сік кактуса «нопаль». Художник Жан Шарло, який навчався в Європі, допоміг покращити технічні навички, але процес створення фресок залишався недосконалим. Через це багато ранніх зразків мексиканських фресок потребують реставрації.

НОВІ ПІДХОДИ В СТВОРЕННІ СТІНОПИСІВPage 4 Мексиканські муралісти часто відмовлялися від детальних ескізів, створюючи картини безпосередньо на стіні. Згодом вони почали експериментувати з фарбами, використовуючи яскраві емалі і навіть автомобільні фарби, які розпилювали аерографами. Це дозволяло працювати швидко та вкривати великі площі в короткі терміни.

Хосе Клементе Ороско вирізнявся експериментальним підходом до монументального живопису. Його фрески в бібліотеці Ортіса в Хікілпані, створені 1940 року, виконані в чорно-білих тонах, що є відсилкою до його ранніх малюнків серії «Мексика в революції». Того ж року він створив фреску «Бомбардувальник-літак у піке» на замовлення Музею сучасного мистецтва в Нью-Йорку. Ця фреска не була зафіксована на стіні, що робило її подібною до політичного плакату. ЕКСПЕРИМЕНТАЛЬНИЙ ЖИВОПИСОРОСКОPage 5

САТИРА І АЛЕГОРІЇ В РОБОТАХ ОРОСКОPage 6 Ще раніше, у 1922–1924 роках, Ороско привніс у мексиканський монументальний живопис карикатуру та сатиру в циклі «Прибічники реакції» (Національна підготовча школа, Мехіко). Такого жанру не було ані в європейському, ані в мексиканському мистецтві. Пізніше Ороско створив «Національну алегорію», формально поділену на дві частини. Одна частина представляє «Стару Мексику» — архітектурний портал зруйнованої барокової церкви, а інша — «Нову Мексику» у вигляді абстрактного геометричного стінопису.

Page 7 ВПЛИВ ФУНКЦІОНАЛІЗМУ НА МОНУМЕНТАЛЬНИЙ ЖИВОПИСУ 20 столітті Мексика перейняла функціоналістську архітектуру з бетону, скла та сталі. Поверхні нових споруд стали ідеальним простором для створення стінописів. Зокрема, у популярності були ретроспективізм і необароко. Порожні бетонні стіни громадських установ, автобусних зупинок, офісів і багатоповерхівок стали майданчиками для творчих акцій художників і аматорів.

Мозаїка також повернулася в мексиканський монументальний живопис завдяки Дієго Рівері. Прикладом є Центральна бібліотека Національного університету Мехіко, яку архітектор Хуан О'Горман спочатку хотів побудувати у вигляді індіанської піраміди, повністю вкритої мозаїкою. Хоча цей проєкт був змінений на функціоналістський стиль, фасад бібліотеки все одно покритий мозаїками. Проте через високу вартість робіт, мозаїка не набула широкого застосування в мексиканському муралізмі. ВІДРОДЖЕННЯ МОЗАЇКИPage 8