Антоніо Сальєрі -інформайційний листок

АНТОНІО САЛЬЄРІ

18.08.1750- 07.05.1825

Якщо ви не музикант, то швидше за все, перше, що ви чули про Антоніо Сальєрі - це те, що він отруїв Моцарта. Цей міф настільки укорінився в умах, що було написано і знято не один твір про заздрість Сальєрі до Моцарта, а в медицині навіть з'явився термін «синдром Сальєрі». Ким же насправді був Антоніо Сальєрі, і чи дійсно такий сильної була його неприязнь до Моцарта?

Хто отруїв Моцарта? Звичайно, Сальєрі. І, хоча більшість людей вже давно знає, що версія участі Сальєрі в смерті Моцарта сама малоймовірна з усіх, цей стереотип міцно засів в нашій уяві.

Термін «синдром Сальєрі» в медицині означає дискредитацію чужого успіху і патологічну агресію на адресу об'єкта заздрості. Саме так виглядає ставлення Сальєрі до Моцарта в легенді про отруєння, а також в наступних після неї творах мистецтва, але в дійсності, ситуація була скоріше кардинально протилежної, в усякому разі в роки їхнього життя.

Італійський композитор, педагог і диригент А. Сальєрі був одним з найбільш знаменитих діячів європейської музичної культури рубежу XVIII-XIX ст. Як художник він розділив долю тих прославлених свого часу майстрів, чия творчість з настанням нової епохи відсунулося в тінь історії. Дослідники відзначають, що популярність Сальєрі тоді перевершувала славу В. А. Моцарта, і в жанрі опери-seria він зумів досягти такого якісного рівня, який ставить його кращі твори вище більшої частини сучасних йому опер.

«Хрупкого сложения маленький человек с пылающим взором, вспыльчивый, но сразу готовый к примирению, вообще же в высшей степени приятный. Радушный и любезный, доброжелательный, жизнерадостный, остроумный, неиссякаемый источник анекдотов…»,  саме так описав Сальєрі один з його сучасників. І, незважаючи на те, що багато людей уявляють собі старого Сальєрі поряд з молодим і геніальним Моцартом, у них було всього п'ять років різниці у віці.

Грі на скрипці Сальєрі навчався у свого брата Франческо, на клавесині у соборного органіста Дж. Симони. З 1765 співав у хорі собору Св. Марка у Венеції, вивчав гармонію і опановував вокальним мистецтвом під керівництвом Ф. Пачіно.

З 1766 року і до кінця своїх днів творча діяльність Сальєрі була пов'язана з Віднем. Почавши службу з посади клавесиніста-концертмейстера придворного оперного театру, Сальєрі за досить короткий термін зробив карколомну кар'єру.

Свій перший, повністю опублікований музичний твір Антоніо Сальєрі написав всього в 21 рік, і воно відразу отримало визнання публіки. Наступна комедійна опера «Венеціанський ярмарок» також мала успіх. Слава сама пливла в руки молодого композитора. Опери виходили з-під його пера одна за одною. Через кілька років, в 1774 році, 24-річному Антоніо Сальєрі дісталася не менш важлива посада - придворний композитор камерної музики і капельмейстер італійської оперної трупи. У 1774 р він, автор вже 10 опер, став імператорським камерним композитором і диригентом італійської оперної трупи у Відні.

 «Музичний фаворит» Йосипа II Сальєрі протягом тривалого часу перебував у центрі музичного життя австрійської столиці. Він не тільки здійснював постановки і диригував спектаклями, а й керував придворною співочою капелою. У його обов'язки входило спостереження за музичним навчанням в казенних навчальних закладах Відня. Багато років Сальєрі керував Товариством музикантів і пенсійним фондом для вдів і сиріт віденських музикантів. З 1813 році композитор очолював також хорове училище віденського Товариства друзів музики і був першим директором Віденської консерваторії, заснованої цим суспільством в 1817 р

У 1816 році весь Відень відзначав 50-річчя творчої діяльності маестро Сальєрі. Святом керував сам імператор, який нагородив композитора золотою медаллю. Сальєрі, який і в 66 років зберіг дивовижну працездатність і плідність, представляв свої нові твори, які виконували його прославлені в майбутньому учні.

З ім'ям Сальєрі пов'язана велика глава в історії оперного театру Австрії, чимало зробив він для музично-театрального мистецтва Італії, зробив внесок і в музичне життя Парижа. Уже з першої оперою «Освічені жінки» (1770) до молодого композитора прийшла слава. Одна за одною пішли «Арміда» (+1771), «Венеціанська ярмарок» (1772), «Викрадена бадья» (1772), «Трактирщица» (1773) і ін. Найбільші італійські театри замовляли опери своєму прославленому співвітчизнику. Для Мюнхена Сальєрі написав «Семирамиду» (1782). «Школа ревнивих» (1 778) після венеціанської прем'єри обійшла оперні театри практично всіх столиць Європи, в тому числі ставилася в Москві і в Петербурзі. Опери Сальєрі були захоплено прийняті в Парижі. Успіх прем'єри «Тарара» (лібр. П. Бомарше) перевершив всі очікування. Бомарше писав в посвяті тексту опери композитору: «Якщо наша праця буде мати успіх, я буду зобов'язаний майже виключно Вам. І хоча Ваша скромність змушує Вас усюди говорити, що Ви тільки мій композитор, я пишаюся тим, що я Ваш поет, Ваш слуга і Ваш друг ». Однодумцями Бомарше в оцінці творчості Сальєрі були К. В. Глюк. В. Богуславський, Г. Берліоз, Дж. Россіні, Ф. Шуберт і ін.

Ще одна грань обдарування Сальєрі пов'язана з його диригентською діяльністю. Під керівництвом композитора було виконано величезна кількість оперних, хорових і оркестрових творів старих майстрів і композиторів-сучасників. Думки ж про Сальєрі як про людину суперечливі. Серед інших сучасники та історики відзначали великий дипломатичний дар композитора, називаючи його «Талейраном в музиці». Однак крім цього Сальєрі також були властиві доброзичливість і повсякчасна готовність до благодіяння. В середині XX ст. інтерес до оперної творчості композитора почав відроджуватися. На різних оперних сценах Європи і США відновлені деякі з його опер.