Презентація"Історія одягу.Паньє"

Панье

«Без костюма нет иллюзии, нет интереса, нет радости.» Так говорили о наряде во времена романтического рококо, чьей музой и меценатом была Мария- Антуанетта.

«Королева подражала грациям, любимицей которых она была, и в своем платье воспроизводила все, что они имели божественного: она славилась, изысканностью своих нарядов и стала законодательницей хорошего вкуса.» Вне сомнений, во главе списка модных новинок , по крайней мере под номером 2, после феерических причесок, была усовершенствованная по вкусу королевы юбка- панье.

-------------Конструкция панье------------Панье – это каркасная юбка из плотной проклеенной ткани, укрепленной на горизонтальных обручах, металлических или из китового уса.

Панье пристегивалось на пуговицах к жесткому корсету. Корсет плотно шнуровался сзади.

Панье (фр. panier — корзина) — это и каркас из ивовых или стальных прутьев или из пластин китового уса для придания пышности женской юбке. В Германии и в России подобные каркасы назывались фижмами (от нем. Fischbein — рыбья кость, китовый ус)

Каркас панье представлял собой конструкцию, обтянутых полотном. В эпоху Марии- Антуанетты панье становятся до того большими и неудобными, что их снабжают складной конструкцией на шарнирах.

---- История появления и распространения----Юбки на обручах, конечно же, появились раньше - в конце XIV века, в Испании. (Вертугаде — испанское название . Vertu-gado - каркас, который находится внутри.) Эту моду подхватила Англия, куда в 1501 году прибыла для бракосочетания испанская принцесса Екатерина Арагонская. Во Франции прообраз панье прижился чуть позже.

Существует версия, что панье появилось в начале 1710-х годов под влиянием театра: в одном из спектаклей актрисы появились в широких и небывало пышных юбках. Вначале, как это и бывает с любой модной новинкой, эти юбки вызвали смех и недоумение, но затем стали излюбленным фасоном на долгие годы.

Театральные костюмы

Театральные костюмы

Театральные костюмы

-------------Эволюция каркаса-панье--------------Панье в течение своей довольно длительной истории много раз меняли не только размер, но и форму. Так, в 1720—1730 годы женщины носили пышные круглые панье. Каркас-панье помогал женщине достичь модного в эпоху рококо силуэта — «перевёрнутой рюмочки». Тонкая, стянутая корсетом талия, прямые плечи и бокалообразная юбка создавали это впечатление

В 1740-е из Англии пришла мода на так называемые «панье с локотками» — овальный каркас расширял юбку с боков, при этом делая её плоской спереди и сзади. С локотками - потому что такие панье позволяли женщине держать руки исключительно согнутыми в локтях, расположив их по верхнему краю панье, либо сомкнув на талии, что стало непременным жестом.

В таких панье легче было двигаться, их можно было приподнимать при прохождении через дверь. Самое интересное в этом крое - то, как он зрительно изменяет женский силуэт: бедра становятся широкими, талия и плечи - узкими.

Панье диктовали определенную пластику тела и определенное ощущение от присутствия в пространстве. Панье создавало эффект “рассекания” пространства, требовало от присутствующих буквально “расступиться” перед дамой.

Платье состояло из плотно облегающего спереди лифа с низким декольте, сильно обнажавшим грудь и шею, на спинке - широкие складки свободно ниспадающей массы ткани, переходящей в шлейф. Этот новый женский облик был возвеличен в живописном творчестве Антуаном Ватто, поэтому спустя время своеобразный покрой спинки платья 40—50-х гг. получил название "контуш" или «складки Ватто».

--------------Гранд-панье------------- Самые большие панье при дворе носили только аристократки. Мода на панье дошла до складных каркасов, без которых было не сесть в экипаж, также увеличивают проёмы каретных дверец

--------------Фото платьев из музеев------------------

Наряду с парчой вошел в моду более легкий и светлый шелк, а также ситец. Увеличение объема женского костюма сказалось на характере декора тканей- появились ткани в полоску, а также ткани с крупными рисунками с большим раппортом.

-----------Парадный портрет---------------

---------------Повседневные платья-----------Повседневный женский костюм не имел громоздких панье. Его юбка поддерживалась волосяным чехлом со слегка расширенными боками. В большой моде были пасторальные мотивы

--------------Детские костюмы-------------

Во второй половине века панье как бы «разделяется» на две половинки. Они соединяются тесьмой на талии. В 1750—1760 годы панье становятся более скромными и вновь приобретают круглую форму.

В конце 1780 гг. панье выходят из моды, их заменяют фо-кю (faul-cul) маленькие подкладные подушечки.

К концу XVIII - началу XIX в. пышные юбки совершенно выходят из моды, уступив место строгим ниспадающим драпировкам стиля ампир. Так закончилась эпоха панье. Впрочем, закончилась, но не забылась…В истории моды еще будет МНОГО- МНОГО попыток возрождения и трансформации этого очень женственного и сказочно красивого элемента конструкции платья.

Р. S

-------------Детали--------------Узкие вверху и расширенных книзу рукава заканчивались несколькими рядами пышных широких кружев.

Юбка на панье почти не имела складок. Это было довольно легкое сооружение, которое от ходьбы упруго колебалось, приводя в движение все платье и открывая на ходу ногу в туфельке на высоком каблуке.

Восхитительная ручная отделка. «Никто не удивится, узнав, что во Франции нет больше рабочих и ремесленников, что все они чудом сумасбродства превратились в художников.» Жан-Жорж НОВЕРР

-------------Панье-карикатуры-------------