До ювілею Георга Фрідріха Генделя.

                                  ГЕОРГ    ГЕНДЕЛЬ

Лекція-концерт для учнів 5-6 класів.

Підготовила: викладач Бахмутського
        коледжу мистецтв ім. І. Карабиця
                          Панасенко І.О.

Георг Фрідріх Гендель, ровесник Йоганна Себастьяна Баха, автор величезної кількості творів, композитор, чиїм операм аплодували королі, композитор, який увічнив жанр ораторії, великий органіст і імпровізатор, і, нарешті, великий характер. «В цілому його життя - це всебічно зростаючий успіх,  досягнутий рано і міцно схоплений міцною рукою», – пише один дослідник. Гендель творив постійно: рідкісні моменти затишшя змінювалися все більш бурхливою діяльністю. «Божественний саксонець» –  саме так називали Генделя сучасники. А в Англії після прем'єри однієї з ораторій його стали називати «Божественний Самсон» –  по імені біблійного героя-силача, про який розповідала ця ораторія. І дійсно, сила впливу музики Генделя настільки велика, що ще за життя композитора слухачі мимоволі вставали, коли звучала знаменита "Alleluia" з ораторії «Месія». А Бетховен одного разу написав такі слова: «Гендель –  це найбільший композитор з усіх, коли-небудь жили. Я хотів би оголити голову і схилити коліна на його могилі».

Яким же був Гендель в юні роки? Ось як описав молодого композитора один з його друзів. Ніхто не міг розповісти якусь історію з великим ефектом. Але тут був потрібен освічений слухач, який вільно володіє, принаймні, французькою, італійською та німецькою. Оповідач частенько переходив з однієї мови на іншу. Гендель був дотепною, чарівною, освіченою молодою людиною. Як і Бах, він закінчив латинську школу в своєму рідному Галле. Ще в шкільні роки Гендель начитав серйозно займатися композицією і грою на органі під керівництвом Фрідріха Вільгельма Цахау, органіста церкви Святої Катерини. Про успіхи, яких досяг молодий музикант, можна судити по циклу тріо-сонат, тобто сонат для трьох соло інструментів і клавесина, складені в той час. Фрагмент однієї з цих сонат ми зараз почуємо. Гендель написав її в 1699 році, йому було 14 років, і його музика так само любила пожартувати і посміятися, як і її автор.  (Звучить Тріо-соната)

Виконуючи волю батька, Гендель поступив в університет в Галле, щоб вивчати юриспруденцію. Але питання права мало цікавили Генделя. Таємниці юриспруденції він сумлінно осягав усього місяць, а потім сталося те, чого прагнув майбутній великий композитор і чого так побоювався його батько. Молодий Гендель - йому ще не було 17-ти - зайняв музичну посаду. Ось що говорив договір, підписаний їм 13 березня 1702 року зі Кафедральним керівництвом Галле: «Оскільки нам дуже хвалили учня Георга Фрідріха Генделя, який багаторазово заміщав церковного органіста в його відсутність, і рекомендували, перш за все, за його вміння, ми, пастори та пресвітери королівського Палацу і Кафедрального собору, а також тутешньої реформатської церкви, призначаємо згаданого Генделя органістом  вищеназваного собору. (Звучить музика Генделя)

Отже, в 17 років Гендель володіє грою на органі,  клавесині, скрипці і гобої, служить органістом Кафедрального Собору і пише музику для недільних богослужінь. У його рідному місті він тепер був, мабуть, найвідомішим музикантом. Так почалася одна з найуспішніших музичних кар'єр в 18 столітті.

За рік молодий композитор, який будував дуже честолюбні плани, відправляється в Гамбург. Це місто в ті часи нерідко називали Німецькій Венецією. І дійсно, Гамбург багато в чому міг би позмагатися з «Містом на воді». З 1677 роки там працював оперний театр,  перший в Німеччині. У роки, коли ним керував Георг Шётт, театр на площі Ганземаркт, процвітав. Після смерті Шётта його вдова доручила театр турботам молодого композитора Рейнгорда Кайзера, чиї опери вже успішно ставилися на сцені, і саме в цей час Гендель приїхав до Гамбурга. І, треба сказати, вельми до речі. Кайзеру треба було всього 5 років, щоб театр повністю розорився. Однак, поки ще ніщо не віщувало такого сумного кінця розв'язки. 9 червня 1703 в життя Генделя відбулася подія, багато в чому визначили його подальшу долю. В одному з Гамбурзьких соборів Гендель познайомився з Іоганном Маттезоном. Син дуже заможної сім'ї,  Маттезон починав свій шлях як «чудо-дитина»: в 6 років він навчався складати і грати на клавірі і скрипці, в 9 він вже прославився в Гамбурзі як чудовий співак і органіст. (Чи можна не згадати тут юного Моцарта?) Ще через кілька років Маттезон співав сольні партії в опері і іноді керував оркестром. Коли Гендель і Маттезон познайомилися, останній вже завершив юридичну освіту, вільно володів чотирма мовами, був автором кількох опер, в яких виконував головні партії, чудово грав на органі і клавесині. (Звучить клавірна музика Маттезона)

Гендель і Маттезон потоваришували. По тому, скільки склалося легенд про витівки молодих людей, можна судити, що нудьгувати вони не любили. Якось раз вони вирушили в місто Любек послухати гру знаменитого органіста Дітріха Букстехуде. (Звучить органна музика).

Маститий Букстехуде вже подумував про  те, щоб передати місце органіста якомусь талановитому юнакові. Справа була тільки в тому, що його приймач, за традицією, мав взяти в дружини дочку Букстехуде, як і він сам багато років тому одружився з донькою свого попередника. Познайомившись з Генделем і Маттезоном, Букстехуде зрадів, але ненадовго. І хоч мистецтво старого майстра неабияк  захоплювало Генделя, але, дізнавшись про неодмінну умову, він поспішив повернутися в Гамбург. Маттезон затримався. Він всерйоз обдумував пропозицію. Однак і він, врешті-решт, віддав перевагу відступити. До речі, молодий Йоганн Себастьян Бах, який відвідав Букстехуде два роки по тому, теж поїхав з Любека досить швидко. Отже, друзі повернулися в Гамбург.

Маттезон складав і керував спектаклями, а Гендель грав в оркестрі театру на площі Ганземаркт. Звичайно, і йому хотілося написати і поставити оперу, однак, Маттезон  –  він був на 4 роки старший  –  поблажливо плескав друга по плечу. Ось як він характеризував музичні здібності Генделя: «У грі на органі мій друг розбирався краще, особливо що стосувалося імпровізацій і фуг, в мелодиці, проте, він не дуже розумів. Гендель в будь-який час міг сідати за стіл мого батька, за це він навчив мене багатьом поліфонічним прийомам. Я, в свою чергу, співслужив йому подібну службу в області драматичної музики. Так ми взаємно допомагали один одному. У той час Гендель складав довгі-довгі арії і нескінченні кантати, які все ж таки не були достатньо витонченими і майстерно виконаними. Згодом, однак, вони ставали все більш відшліфованими завдяки оперній школі.(Звучить арія з будь-якої опери Генделя)

Завдяки оперній школі і дружбі з Маттезоном Гендель поступово ставав в оперному театрі «своєю» людиною. Він все менше нетерпляче вислуховував заступницькі настанови Маттезона, і справа ледь не скінчилося трагедією. Маттезон на виставах своїх опер примудрявся робити, на перший погляд, неможливе. Він співав одну з сольних партій і одночасно диригував оркестром. Поки автор перебував на сцені, за клавесин на диригентську місце сідав Гендель. Якось раз Маттезон вийшов на сцену  –  це був його останній вихід в опері,  де герой помирав  –   пролунали оплески, Маттезон повернувся в оркестр, але Гендель відмовився поступитися йому  місце за клавесином. В результаті на базарній площі перед театром молоді люди кинулися один на одного зі шпагами. Життя Генделю врятувала великий олов'яний гудзик його камзола: шпага Маттезона натрапила на неї, і дуель на цьому закінчилася. Друзі обнялися і разом вирушили обідати. А незабаром в театрі на площі Ганземаркт з успіхом була поставлена ​​перша опера Генделя «Альміра». Маттезон виконував партію одного з другорядних персонажів, напівхарактерів, як їх називали в той час. До речі, саме в «Альмірі» вперше звучить чи не найвідоміша музична тема Генделя. Запам'ятаємо мелодію цієї сарабанди, ми ще зустрінемося з нею.

Але 2-я опера Генделя  «провалилася», незважаючи на те, що Маттезон блискуче виконав партію Нерона, головну партію опери. Провал був повним. Ймовірно, саме це і додало композитору рішучості відправитися в Італію, на батьківщину опери.

На жаль, про життя Генделя в Італії мало що відомо достовірно. Розповідають, що на Венеціанському карнавалі Генделя в масці впізнав Доменніко Скарлатті, чудовий клавессініст і композитор. «Так грати можуть тільки двоє, –  сказав він, –   або сам диявол, або Божественний Саксонець». Генделю в Італії не стало  в нагоді мистецтво писати довгі-довгі арії. У Римі, де він жив деякий час, не було Опери - Папа наказав зруйнувати театр як аморальну установу. І Гендель складав духовні кантати, які  Маттезон знову, ймовірно, назвав нескінченними. Однак ці кантати припали до смаку римському духовенству. Про віртуозній грі Божественного саксонців ходили легенди. І це відкрило перед Генделем двері знатних будинків в Італії. У Неаполі, з нагоди весілля одного вельможі, композитор склав пастораль «Ацісс, Галатея і Поліфем» на сюжет з «Метаморфоз» Овідія. Фабула дуже невибаглива: Пастух Ацісс любить німфу Галатею. За їх невинними забавами спостерігає одноокий Поліфем і теж закохується в Галатею і вбиває Ацісса. Але все закінчується добре: Галатея своєї божественною силою воскрешає коханого. (Звучить музика з пасторалі «Ацісс, Галатея і Поліфем»)

В Італії Гендель написав ще один дуже цікавий твір –  ораторію «Тріумф Часу і Істини». У ній 4 діючі особи: Краса, Насолода, Час і Істина. Це так звані алегоричні персонажі. Вони символізують почуття, людські якості, вади і так далі. У музиці 18 століття ці абстрактні поняття нерідко оживали і навіть вельми активно сперечалися. Ось і на протязі ораторії Генделя вони з'ясовують, що ж в житті все-таки важливіше. У суперечці перемагають Час і Істина. Але наскільки красномовні аргументи Насолоди! А що ж музика, арія Насолоди? (звучить арія).  Так, це та сама мелодія з «Альміри»! Тепер вона звучить зі словами: «Залиш  шипи, зірви троянду,  не шукай болю! Твоє серце покриється сивим інеєм, якщо не повірить в любов! »

Гендель ще 5 разів використовує цю арію в своїх творах. В останній раз вона прозвучить в творі, яке композитор написав за 2 роки до смерті. Вдумаймося: ця дивовижно проста і просто дивовижна музика супроводжувала Генделя протягом 50-ти років.

У Венеції Генделю довелося познайомився зі знатними гостями з Ганновера і Лондона. Вони робили композитору такі привабливі пропозиції, що він просто не міг від них відмовитися. Тепер Гендель був у всеозброєнні майстерності, не було такого музичного жанру, в якому він не зазнав ще свої сили. Божественного саксонця чекав Туманний Альбіон. Там йому судилося прожити близько 50-ти років. Перед Генделем відкривалося майбутнє, майбутнє великої людини, яка проголосила своєю музикою тріумф Часу і Істини! (Звучить музика Генделя).