Презентація. Кафедральний собор у стилі модернізму. Статуя Христа Спасителя_Ріо-де-Женейро

Про матеріал
Мистецтво 10 клас. Презентація на тему Кафедральний собор у стилі модернізму. Статуя Христа Спасителя_Ріо-де-Женейро
Зміст слайдів
Номер слайду 1

Кафедральний собор у стилі модернізму Оскара Німейєра. Архітектура, скульптура і живопис Латинської Америки. Я спроектував кафедральний собор в Бразиліа як монументальну структуру, яка несе в собі релігійну ідею, момент богослужіння; його вигнуті колони підносяться до неба Бразиліа як жест благання і спілкування. О. Німейєр

Номер слайду 2

Атеїст і комуніст Оскар Німейєр став автором проектів кількох храмів. У Пампулов - церкви Святого Франциска, в самій столиці - церкви Богоматері Фатімської (як данина спілкування зі світом Ле Корбюзьє) і Сантуаріо Дона Боско (італійського священика, що передбачив в 1886 році, що на цьому місці виросте нове чудове місто). Але самим прославленим дітищем Німейера в цій області став кафедральний собор в Бразиліа - храм Тернового вінця, як його називають в народі, або храм в ім'я Пресвятої Діви Марії Апаресідської (офіційна назва - столичний собор Нашої Богоматері Апаресідська. Діва Марія Апаресідська - покровителька церкви і сім'ї ). Саме за цю футуристичну будівлю в 1988 році як «за кращу архітектуру в стилі модернізму» Німейєр був удостоєний Прітцкерівської премії, яка для архітекторів є аналогом Нобелівської. Слід все ж нагадати, що за основу своєї ідеї Німейєр взяв римсько-католицький метропольний собор Христа-царя в Ліверпулі, архітектора Фредеріка Гібберта. Оскар Німейєр

Номер слайду 3

Третього травня 1957 року в місці майбутнього храму відслужили першу месу. Перший камінь в його фундамент був закладений 12 вересня 1958 року. Каркас будівлі, його основна ротондальная форма (близько 60 метрів в діаметрі), був створений вже до відкриття столиці 21 квітня 1960 року. Вражали бетонні стовпи опорної конструкції в формі гіперболоїда. Інженер Жоакім Кардозу дозволив втілитися дивовижному задумом архітектора, розрахувавши опір матеріалу 16 бетонних ребер вагою 90 тонн кожна, які над поверхнею грунту і води «розпускаються», подібно стрілчастим пелюсткам. Храм став яскравим прикладом синтезу архітектурної та конструкторської думки. Посеред верхнього ребристого вінця височіє високий тонкий хрест.

Номер слайду 4

Піднесення до неба архітектурної форми одного з найсвітліших в світі храмів схожі на вінець, немов готовий встромити своїми «шпильками» в небо. Але праві ті, хто бачить в них і квітку («квітка з бетону»), і підняті руки, і язики полум'я, а в формі храму - одночасно і образ часу (пісочний годинник!), і нескінченності (вісімка - символ безсмертя) . Німейєр шукав форму, за його словами «що символізує благання, здатну без хреста і святих надати собору необхідний зовнішній вигляд».

Номер слайду 5

Через 12 років після закладки «наріжного каменю», до 31 травня 1970 року народження, відбулося офіційне відкриття собору. Урочисту церемонію вів кардинал Еудженіо Саль, посланий папою Павлом VI (до слова сказати, в 2013 році собор відвідав Папа Римський Франциск. До того часу простір між вигнутими залізобетонними опорами було покрито скляними поверхнями). Площа будівлі - 3848 м2. Дзвіниця з чотирма великими дзвонами (дар Іспанії) розташована в стороні від головної будівлі. Одна з найважливіших складових символічної системи Нимейера - водна стихія, тому ідеально кругле в плані будівля храму окольцовано водою. Вода присутня. Німейєр відзначав: «Як я завжди кажу, головне - це несподіванка в архітектурі. Щоб людина прийшла і здивувалася, тому що нічого подібного вона раніше не бачила ... » в тому чи іншому вигляді практично в кожному об'єкті Німейєра, він вірить, що «ця субстанція під що завгодно здатна вдихнути життя ...»

Номер слайду 6

Віруючі входять в храм по підземному затемненому, немов ранньохристиянські катакомби, вузьким коридором (по суті, пандусу, ведучому вниз), підлогу і стіни якого облицьовані чорним гранітом. Тому відчуття торжества світла у величезному центральному залі виявляється особливо ефектним. Німейєр пояснює: «Я не хотів повторювати старі похмурі собори, немов нагадують про гріх і покаяння: віруючі входять туди по темній підземній галереї і коли наближаються до нефу, то повністю відчувають контраст світла і кольору, що підсилює загальну атмосферу полегшення і благородства».

Номер слайду 7

Знавець архітектури, Німейєр добре пам'ятав, що саме в соборах проявлявся технічний «прогрес епохи, в якій вони були створені». Він говорив: «У давні часи, в епоху Ренесансу, вже вміли зводити купола. І найбільший купол мав ширину 30 або 40 метрів. І сьогодні, пам'ятаючи про це, я відчуваю, як архітекторам хотілося створити щось незвичайне і нове, так само як і нам сьогодні ».І він перетворив нові будівельні технології і матеріали свого століття в особливу художню образність, експериментально, на межі можливого: «Я спроектував колони настільки тонкі, що вони і сьогодні мене лякають». В інтер'єрі храму колони облицьовані білим мармуром. Зовні вони теж білі, але пофарбовані. Великий, вільний храм висотою 40 метрів, перекритий скляним «куполом» (зараз тут особливе скло, що поглинає жар тропічного сонця), завдяки основний блакитному гамі (з синім сусідять відтінки зеленого, білого, коричневого) вітражів француженки Маріанни Перетти здається наповненим блакитним світлом, які віддають прохолодою. Там, де скло не заповнено кольором, проглядається небо - парафіянин може буквально звертатися до небес. Німейєр говорив про своє бажання втілити пошук людиною земним нескінченного простору. Створюється враження, що в храмі і стін-то немає.

Номер слайду 8

Номер слайду 9

Номер слайду 10

Усередині храму простір заповнений лавами для тих, хто молиться, над якими височить монументальна розп'яття. Вівтар - подарунок храму папи Павла VI. Статуя Діви Марії - копія скульптури з храму Носса сеньеров Апаресіда (Діви Марії Апара-сідскіє) в Сан-Паулу. Після освячення храму (воно відбулося в 1968 році, за два роки до урочистого відкриття) роботи по його благоустрою не скінчилися. Змінювалося скло на більш міцнійше, полірувався каррарський мармур колон, тривали живописні роботи, замінялися сталеві троси, на яких бюули підвішені фігури ангелів, модернізувалася система кріплення, монтувалася електромагнітна система дзвонів і реконструювалися акустична та вентиляційна системи. При цьому храм залишався весь цей час відкритим для віруючих.

Номер слайду 11

Статуя Христа Спасителя – символ Ріо-де-Женейро в Бразилії

Номер слайду 12

Легендарна статуя Христа-Спасителя, нещодавно включена в список Семи Чудес Світу, височіє на горі Корковадо (Corcovado) в бразильському місті Ріо-де-Жанейро. Ця статуя є одним з християнських символів сучасності, а також символом міста Ріо-де-Жанейро і одним з найбільш легко пізнаваних монументів світу. Широко розкинуті руки Христа символізують любов до всіх і кожного окремо. Дивлячись на статую Христа, не виникає сумніву, що Він обіймає кожного, хто приходить до Нього.

Номер слайду 13

Статуя була побудована в 1931 році. Будівництво було розпочато в 1922 році і закінчено в 1931 році. Таким чином, творцям знадобилося дев’ять років, щоб втілити свій проект у життя. Вартість монумента становила 250 000$ за тими часами. Ця статуя вважається однією з найбільших у світі. Вона зроблена із залізобетону і мильного каменю. Для того щоб розглянути статую ближче, необхідно піднятися на 220 ступенів. Висота статуї становить 38 метрів, а вага – 635 тонн. Вона підноситься над містом на вершині гори Корковадо Corcovado, в Лісовому Національному парку Tijuca. Ліва рука Христа вказує на північну зону Ріо-де-Жанейро, а права – на південну, а з висоти гори відкриваються захоплюючі види на пляж Іпанема (Ipanema), футбольний стадіон Маракана (Maracana) і гірський ланцюг Serra do Órgãos.

Номер слайду 14

Історія створення статуї почалася в 1921 році, коли релігійні і громадянські лідери країни виступили з пропозицією про зведення величної скульптури на горі, приуроченої до 100-річчя незалежності Бразилії. Початковий проект цієї статуї був розроблений художником Карлосом Освальдом. За його задумам п’єдестал статуї повинен був мати форму земної кулі, що символізує мир. Але цей задум не був прийнятий.Ідея створити статую Христа з розпростертими обіймами належала Эйтору да Сілва Кошта. Її втілив у художню форму французький скульптор Поль Ландовський . П’ять років пішло на підготовчі роботи, а потім, нарешті, почалося втілення цього монументального проекту. В якості будівельного матеріалу був обраний мильний камінь, який, незважаючи на свою м’якість, відрізняється зносостійкістю та добре опирається погодних умов. По всій країні почався збір пожертвувань на будівництво статуї. Статуя символізує любов до Христа кожній людині, а його розкинуті руки немов готові обійняти кожного, хто до нього наближається.

Номер слайду 15

У 1926 році були завербовані робітники, які почали піднімати весь будівельний матеріал залізницею Corcovado Railroad. Пройшло ще п’ять років трудомісткої роботи, і 12 жовтня 1931 року статуя була відкрита. Сьогодні цей самий електрифікований поїзд, що перевозить туристів на вершину гори: кінцева зупинка знаходиться всього в 40м. від статуї. Але від неї треба піднятися по 220 щаблях драбини до оглядового майданчику, який лежить прямо біля ніг Ісуса. У 2003 році до підніжжя статуї був пущений ще й ескалатор. Потяг до вершини гори курсує кожні 20 хвилин з 8:30 до 18:30. У 2000 році тут було проведено великі реставраційні роботи по очищенню і захист від корозії, крім того, було встановлено нове освітлення, завдяки якому відоме статую можна розглянути навіть вночі.

pptx
Додав(-ла)
Max All
Пов’язані теми
Мистецтво, Інші матеріали
Додано
2 жовтня
Переглядів
83
Оцінка розробки
Відгуки відсутні
Безкоштовний сертифікат
про публікацію авторської розробки
Щоб отримати, додайте розробку

Додати розробку